COMENTARIOS E REAÇÕES EM CANNES A ‘Clouds of Sils Maria’

por Maria Mel




Comentários: 

De Telegraph (🌟 🌟 🌟 🌟) 

Kristen Stewart brilha no seu melhor papel até à data, em Clouds of Sils Maria drama sem medo inteligente de  por Olivier Assayas, mostrado no Festival de Cannes de 2014, diz Robbie Collin 
(…) 
Mas é Stewart, que realmente brilha aqui. Valentine é, provavelmente, o seu melhor papel até à data: ela está afiada e subtil, cognoscível e, de repente distante, e uma, reviravolta final surpreendente é tratado com uma leveza de toque brilhante. 

De The Guardian (🌟 🌟 🌟 🌟) 

(..) Stewart mais uma vez demonstrou o que é um bom ator, ela pode estar longe da sombra de Crepúsculo. Sentando-se para o jantar, numa cena reveladora, Val demite a sua  chefe como uma snobe e afirma que as fantasias de grande sucesso podem ser tão válidas, à sua maneira, como dramas-realistas do social estabelecido em fábricas ou em fazendas. Arqueia a sobrancelha delicada. Mais uma vez, ela é convencente. 

De Vanity Fair: 

Clouds of de Sils Maria  de Oliver Assayas , Kristen Stewart parece que nunca esteve em Twilight. 
(…) 

Pode ser o personagem de Chloe Grace Moretz, a sensação dos tablóides exteriormente malcriada a Jo-Ann Ellis, que vira um dedo médio para a câmera, mas é na verdade Kristen Stewart, celebridade de uma franquia famosa, que vira um dedo do meio para os críticos em Couds Sils Maria. Meditativa  pensativa e inteligente Olivier Assayas ‘como atriz,de fama, e idade não oferece apenas a Sra. Stewart o melhor papel de sua vida; concede-lhe um momento no centro do palco para expor, em termos eloquentes ainda não-didáticos, uma defesa dos atores nos tipos de filmes que parecem uma porcaria como Crepúsculo. 

Enquanto o momento meta encaixa perfeitamente no fluxo do filme (e, sem dúvida, muito bem com outra talentosa atriz a entregar as linhas), é impossível não imaginar isso como uma K-Stew cri de coeur, uma sugestão de que aqueles que foram os filmes de Crepúsculo talvez devessem diluir o seu odio. Stewart dá um desempenho impressionante. A sua personagem Val, ums assistente pessoal e uma rocha de Gibraltar para o filme de Juliette Binoche e estrela de palco Maria, é auto-confiante, esperta, honesta, perceptiva e até um pouco quente. É um virar de Bella Swan, ainda há a entrega no mesmo plano e presença cruzada. Aqui irradia confiança, não a indecisão de Edward vs Jacob. A maior parte do filme é sobre  Stewart e Binoche na conversa, e mais  Stewart. Este filme vai mudar fundamentalmente a sua percepção desta pessoa frequentemente ridicularizada. 

De AP 

Num assistente para uma famosa atriz, Kristen Stewart deu ao Festival de Cannes um desempenho auto-referencial e imediatamente aclamado no último dia do festival. 
(…) 

De   Little White Lies
(…) 

Para ajudá-la com este tempo  metafisico a  assistente, Valentine, aqui interpretada por Kristen Stewart, que oferece um desempenho de grande porte e textura, mantendo o bom humor diante de uma posição de tempo integral que envolve a ser bloqueada na mentalidade profissional da outra mulher. A sua personagem, repleta de tatuagens no antebraço, camisa  vintage e óculos de armação preta grossa, é o que inicialmente parece ser um arquétipo satírico da boneca PR despreocupada, ainda Stewart dá um ar de solenidade pensativo, raramente explodindo muito, com grande teatralidade. 

De THR 

(…) 

A maioria do do filme de duas horas é dedicado a cenas que envolvem Binoche e Stewart, por vezes com os outros, mas na maior parte sozinhas, então para quem gosta de assistir a estas duas excelentes atrizes que vão para frente e para trás como seus personagens lidar com os vários assuntos que cercam a carreira de músico , há muito para se ver. Esta é definitivamente uma visão privilegiada, olhando para as coisas não de forma lasciva, mas como uma reflexão sobre a forma como essas vidas são levadas e como associações passadas continuam a afetar as decisões tomadas no presente. 

Binoche e Stewart parecem tão naturais e realistas que seria tentador sugerir que estão interpretando personagens muito próximas a elas. Mas isso também seria denegrir e condescender, como se a sugerir que  não estão realmente a atuar. Dar e receber e o calendário das suas trocas, especialmente nas cenas de ensaio, é maravilhosamente fluido e não-teatral; Binoche funciona num registo mais animado, o estilo habitual de Stewart, que pode beirar a monotonia, a função de contraste de forma tão eficaz subestimada. 

De  Variety

Val, a jovem hiper-confiável, que serve como  guarda, da mãe, terapeuta e parceiro de ensaio. É Val que fala com a sua chefe nervosa em fazer o renascimento “Maloja Snake”, arrastando-Marie para um filme  super-herói produzido num estúdio só para ver Jo-Ann Ellis, a jovem atriz nervosa (Moretz) aproveita para fazer o outro. 

Linhas do jogo Correm, Marie e Val podem muito bem estar a descrever a sua própria sexualmente carregada co-dependência, de modo perverso o diálogo se encaixam na própria dinâmica cada vez mais insalubre do par. Às vezes, desculpa-se Val para visitar um fotógrafo namorado (apesar de uma montagem por dirigir montanha estranha que sugere que ela pode simplesmente ter de fugir quando a ligação se torna muito intensa), até que finalmente, Val parece desaparecer por completo, apenas um dos muitos mistérios tecidos neste estudo psicológico rico e tentadoramente em aberto. 

(…) 

Mas Stewart é a única que realmente encarna o personagem de Binoche na maioria dos medos, contrariando a atriz mais velha “A técnica mais estudada com a mesma energia espontânea, agitada que faz dela a mais convincente e assistível das atrizes de sua geração. 

De Irish Times : 

(…) 

A imagem mais duradoura para as performances de K-Stew e J-Bo. Elas são as únicas coisas autênticas num mar de artifício e má-fé. Principais prêmios viriam como uma surpresa. 

De The Film Stage 

(…) 
Stewart tem sido uma estranha propriedade durante seu tempo em Hollywood, o seu talento como atriz na sua maioria não testadas (ou, melhor, ignoradas) na franquia Crepúsculo, apesar de mostrar sinais de promessa em filmes como Adventureland e The Runaways. Val é uma função complexa, na qual a atriz nunca perde a sua personalidade na vida real, em vez abraçá-la para desenvolver uma dinâmica com desempenho mais classicamente mudou  Binoche. As duas começam num comboio para Zurique para honrar a grande colaboradora de Maria, um dramaturgo alemão que escreveu o papel que a tornou famosa, quando o homem morreu. Mais do que isso, um jovem diretor espera re-encenar a peça com Maria mais uma vez, não com a luxúria e o papel da juventude forte, mas como a mulher de vontade fraca, suicida,, mais velha. 

via: kstewartfans

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